《雛菊》是捷克電影新浪潮的杰作之一，由女導(dǎo)演維拉·希蒂洛娃于1966年執(zhí)導(dǎo)。影片以?xún)晌欢济鞋旣惖纳倥疄橹行?，她們?duì)周遭世界日益“糟糕”的現(xiàn)狀感到幻滅與疏離，于是達(dá)成共識(shí)：既然世界在變壞，她們也要“變得越來(lái)越壞”！由此，一系列荒誕不經(jīng)、挑戰(zhàn)社會(huì)成規(guī)的冒險(xiǎn)就此展開(kāi)。 瑪麗一號(hào)擅長(zhǎng)與老男人周旋，在約會(huì)餐桌上，瑪麗二號(hào)總會(huì)“巧合”地現(xiàn)身并狼吞虎咽，讓約會(huì)對(duì)象尷尬不已。一次，瑪麗一號(hào)將一位老紳士送上火車(chē)，對(duì)方滿(mǎn)心期待她會(huì)同行，卻在火車(chē)啟動(dòng)的瞬間，看著她瀟灑地留在月臺(tái)上?，旣惗?hào)則闖入一位癡迷蝴蝶標(biāo)本的年輕男子家中，用他珍視的標(biāo)本覆蓋自己身體的私密部位，將自然科學(xué)的秩序感與青春的肉體并置，形成充滿(mǎn)挑釁的意象。 兩人的“破壞行動(dòng)”升級(jí)至夜總會(huì)，她們肆意搗亂，最終被驅(qū)逐。隨后，她們偶然發(fā)現(xiàn)一個(gè)空無(wú)一人的豪華宴會(huì)廳，便毫無(wú)顧忌地大快朵頤，享受這場(chǎng)無(wú)人打擾的饕餮盛宴。這些行為并非單純的惡作劇，而是她們對(duì)成人社會(huì)虛偽禮儀、僵化規(guī)則與空洞價(jià)值的一種本能反抗與戲仿。 整部電影如同一場(chǎng)視覺(jué)與敘事上的狂歡，希蒂洛娃運(yùn)用跳接、快速剪輯、夸張色彩和超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，生動(dòng)刻畫(huà)了少女們充沛卻無(wú)處安放的精力與反叛精神。影片最終題獻(xiàn)給“精神生活一團(tuán)糟的人們”，這恰恰點(diǎn)明了其核心：它并非講述墮落，而是以幽默乃至尖銳的方式，描繪了在壓抑環(huán)境中尋求真實(shí)自我與自由表達(dá)的掙扎，是一曲獻(xiàn)給所有時(shí)代“局外人”的荒誕而又充滿(mǎn)生命力的贊歌。