《櫻桃號(hào)》是導(dǎo)演趙德胤于2024年推出的紀(jì)錄片力作。影片背景設(shè)定在2021年緬甸軍事政變之后，拍攝行為本身成為一種敏感而危險(xiǎn)的舉動(dòng)，導(dǎo)致趙德胤長(zhǎng)期籌劃的家鄉(xiāng)拍攝計(jì)劃被迫擱淺。隨后內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，疊加全球疫情等重大事件，國(guó)際社會(huì)對(duì)緬甸的關(guān)注急劇下降，這場(chǎng)沖突仿佛成了一場(chǎng)“閉門殺戮”。正是在內(nèi)戰(zhàn)陰云密布、一觸即發(fā)的緊張時(shí)刻，長(zhǎng)年旅居在外的趙德胤，再次回到了那個(gè)對(duì)他意義非凡的地方——緬甸仰光的一個(gè)小港口。這里曾是他當(dāng)年為了申請(qǐng)來(lái)臺(tái)灣的護(hù)照，等待并生活了近半年的所在。 鏡頭靜靜地記錄著渡輪在河面上往返，乘客上上下下，熙攘之中透著日常的節(jié)奏。然而，導(dǎo)演的心境卻與當(dāng)年截然不同，此刻彌漫的是更深的焦慮與無(wú)望。眼前的景象讓他回想起自己的首部長(zhǎng)片《歸來(lái)的人》，而跟拍的過程又勾起了他對(duì)兒時(shí)記憶中沿街叫賣女孩的思緒。家園的未來(lái)充滿變數(shù)，難以預(yù)料。作為一名已經(jīng)離開的游子，這片土地表面上看似平靜，但他內(nèi)心深知，這已是自己無(wú)法真正回歸的故鄉(xiāng)，空氣中彌漫著一種揮之不去的哀愁與牽掛。 在這部新作中，趙德胤罕見地親自出鏡并以旁白的形式，坦誠(chéng)傾訴自己的內(nèi)心世界。對(duì)他而言，拍片已如同老僧修行，無(wú)需冗長(zhǎng)的鋪陳或激昂的吶喊，信手拈來(lái)的畫面都成為內(nèi)心風(fēng)景的投射，紀(jì)錄片與個(gè)人記憶的虛實(shí)邊界在影片中悄然消融，留下耐人尋味的鄉(xiāng)愁余韻。影片探討了“歸”與“離”的身不由己，描繪了那些命定漂泊之人的生存狀態(tài)。他們的視野隨著舟船起伏、遠(yuǎn)近變幻，在動(dòng)蕩不安的世界里，唯一恒定、可依賴的“岸”，或許就是手中那臺(tái)記錄一切的攝影機(jī)?！稒烟姨?hào)》不僅是對(duì)特定時(shí)間地點(diǎn)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀察，更是一次深刻而私人的情感回溯與藝術(shù)表達(dá)。