在巴黎20區(qū)的一家公立醫(yī)院里，攝影機(jī)靜靜地駐留在各個(gè)診間，記錄著一段段關(guān)于身體與生命的真實(shí)對(duì)話。法國(guó)導(dǎo)演克萊爾·西蒙，帶著自身經(jīng)歷癌癥的生命體驗(yàn)，將鏡頭溫柔地對(duì)準(zhǔn)了那些因“異?！倍鴣?lái)到醫(yī)院的女性們。她們來(lái)自不同的文化背景，處于人生的各個(gè)階段——有正在進(jìn)行癌癥篩查的患者，有前來(lái)咨詢生育問(wèn)題的女性，有因意外懷孕而尋求墮胎的年輕人，也有深受子宮內(nèi)膜異位癥困擾的病人。 影片超越了簡(jiǎn)單的醫(yī)療記錄，它深入捕捉了這些個(gè)體與龐大醫(yī)療體系無(wú)數(shù)次相遇背后的情感與思索。導(dǎo)演的鏡頭如同一把溫柔的鑰匙，試圖撬開那潛藏在現(xiàn)代醫(yī)療體系中、由高冷專業(yè)術(shù)語(yǔ)和疏離人際關(guān)系構(gòu)筑的壁壘。影片以鮮明的人本主義關(guān)懷，細(xì)膩地呈現(xiàn)了人們對(duì)于自身身體的復(fù)雜情感：一位正在進(jìn)行跨性別手術(shù)的未成年人，如何思考未來(lái)可能面臨的更年期；一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，又如何與日漸老去、變化著的身體達(dá)成共存。 更引人深思的是，影片并未將醫(yī)療體系簡(jiǎn)單置于對(duì)立面。它同樣記錄了身處機(jī)構(gòu)之中的醫(yī)療人員，他們?nèi)绾卧谌粘９ぷ髦羞M(jìn)行著對(duì)機(jī)構(gòu)本身的審視與批判。這些醫(yī)生、護(hù)士與患者之間的互動(dòng)，構(gòu)成了影片豐富的情感層次。 《我們的身體》從極其親密的個(gè)人視角出發(fā)，最終編織出一幅關(guān)于生命多樣性的廣闊圖景。它告訴我們，那些看似獨(dú)特的個(gè)人經(jīng)歷與身體差異，并非孤立的存在，它們相互交織、共鳴，最終匯聚成一種深刻的集體經(jīng)驗(yàn)。這部電影不僅是對(duì)女性身體與醫(yī)療境遇的紀(jì)錄，更是一曲由無(wú)數(shù)個(gè)體生命故事共同譜寫的、關(guān)于“我們”身體的沉思與頌歌。