《放大》是意大利導(dǎo)演米開朗基羅·安東尼奧尼于1966年執(zhí)導(dǎo)的英國/意大利合拍恐怖片，由戴維·海明斯飾演主角托馬斯，一位時(shí)尚攝影師。故事始于托馬斯在倫敦一個(gè)公園里無意間抓拍了一對年輕情侶的系列照片。隨后，照片中的女子簡（瓦妮莎·雷德格雷夫飾）急切地找到托馬斯，不惜一切代價(jià)要索回底片，這反常行為讓托馬斯心生疑惑。出于好奇，他將照片逐級放大，在模糊的影像中隱約發(fā)現(xiàn)了一具尸體和一個(gè)手持槍支的人影，這似乎指向一樁隱蔽的謀殺案。 托馬斯深信自己拍到了關(guān)鍵證據(jù)，立即前往公園探查，果然在灌木叢中找到了尸體。然而，當(dāng)他試圖向朋友和他人揭露此事時(shí)，卻無人愿意相信他的推測，甚至被視作幻想或過度解讀。更詭異的是，第二天他重返現(xiàn)場，尸體已不翼而飛，一切痕跡都被抹去，仿佛從未發(fā)生。影片的高潮部分，托馬斯目睹一群人在公園進(jìn)行一場虛擬網(wǎng)球賽，他們專注地打著不存在的網(wǎng)球，并示意他撿起“球”。這一超現(xiàn)實(shí)場景深刻隱喻了現(xiàn)實(shí)與感知的模糊性。 《放大》不僅是一部懸疑驚悚片，更是一部哲學(xué)思辨之作。安東尼奧尼通過攝影師的視角，探討了視覺真相的可靠性、客觀現(xiàn)實(shí)與主觀臆想之間的裂隙，以及現(xiàn)代社會中人的疏離感。影片以細(xì)膩的鏡頭語言和開放式的結(jié)局，挑戰(zhàn)觀眾對認(rèn)知的固有觀念，成為影史經(jīng)典。演員陣容還包括莎拉·米爾斯、簡·伯金等，融合了恐怖元素與藝術(shù)深度，引人入勝。