《周末》是法國新浪潮旗手讓-呂克·戈達(dá)爾在1967年拍攝的一部極具顛覆性與實(shí)驗(yàn)性的影片，被歸類為喜劇片，但其內(nèi)核是對(duì)現(xiàn)代資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)、消費(fèi)主義乃至電影藝術(shù)本身的尖銳批判與解構(gòu)。影片沒有傳統(tǒng)意義上的連貫劇情，而是通過一系列松散、荒誕甚至挑釁性的片段，描繪了一幅中產(chǎn)階級(jí)周末生活的諷刺畫卷。
故事的核心圍繞一對(duì)巴黎中產(chǎn)階級(jí)夫婦展開，他們計(jì)劃驅(qū)車前往鄉(xiāng)下探望母親并繼承遺產(chǎn)。然而，這段旅程變成了一場超現(xiàn)實(shí)的噩夢：他們遭遇了嚴(yán)重的交通堵塞、離奇的車禍、詭異的野餐者，甚至卷入了一場革命性的叢林游擊戰(zhàn)。影片中最著名的場景包括一個(gè)長達(dá)七分鐘的固定鏡頭，拍攝兩個(gè)垃圾工人直接對(duì)著攝像機(jī)談?wù)撾A級(jí)和政治；以及開頭部分，一位半裸女性對(duì)著推拉變焦的鏡頭詳細(xì)描述一場性狂歡。這些刻意打破敘事流暢性、挑戰(zhàn)觀眾忍耐力的手法，是戈達(dá)爾對(duì)好萊塢商業(yè)電影“麻醉”觀眾的明確反抗。
戈達(dá)爾在此片中大量運(yùn)用跳切、直接引語、標(biāo)語牌和打破第四面墻等技巧，將電影變成了一種政治宣言和哲學(xué)思辨的載體。他認(rèn)為傳統(tǒng)的電影語言是資產(chǎn)階級(jí)的產(chǎn)物，因此必須被徹底粉碎，以創(chuàng)造一種全新的、能喚醒觀眾批判意識(shí)的電影形式?！吨苣返慕Y(jié)尾字幕“電影之終”更是其激進(jìn)立場的宣言。這部影片不僅是戈達(dá)爾創(chuàng)作生涯中的一個(gè)高峰，也深刻影響了后世的電影創(chuàng)作， solidified his reputation as a filmmaker who was as much a critic of cinema as he was a creator.
